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	<title>電經易毒本 Poisonous Film Blog</title>
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		<title>Poisonous Review: Perhaps Love 粗眉毛等於片約</title>
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		<pubDate>Mon, 11 Jan 2010 22:00:01 +0000</pubDate>
		<dc:creator>kitto</dc:creator>
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		<description><![CDATA[所以, 粗眉毛等於片約. 看完陳可辛的&#8221;如果愛&#8221;, 內心沸騰不是為了張學友或金城武苦澀愛情的感動, 不是為了周迅在故事裡變得世故現實而感到心酸, 鍋子沸騰的湯頭裡燉的, 是每一個現今靠粗眉毛和兩條微弱鬢角走紅的男演員. DVD開始跑的前十分鐘, 我相當興奮. 因為我看到了載歌載舞的一大群人, 我看到了大場面, 我看到了大成本 大投資 和大信任. 音樂劇在亞洲相當相當少見. 就連把奇怪戴著陰莖帽子還有兩排肋骨跑來跑去的李康生包括在內, 歌舞片不管在大陸香港台灣泰國韓國日本是幾乎被遺忘的, 或者說是因為人才以及資本不足而被放棄的. 而普遍導演沒有心去拍一部用歌舞來講故事的片, 則寧願去拍一小段拿著斧頭剁來剁去就能讓觀眾就嘆為觀止的舞步. 然而就這樣, 興奮的心情跟著DVD跑的長度也漸漸被抹煞, 接下來的就是坐立不安. 歌舞片和劇情片不一樣的地方就在它的造作感. 也就是這一點, 歌舞片深深吸引著我. 用歌曲來說故事, 用舞蹈來表達角色情緒, 用舞台排場給予鏡頭流暢度, 還有燈光顏色來提供氣味的線索. 我對於陳可辛導演大膽安排眾多舞者同時出現在一個場景裡感到尊敬, 但是實際上, 舞群人數越多不等於越好, 音樂劇的意義並不是把一堆上海美麗達歌舞團從3歲就開始拉筋的舞者丟在一個很多花布和燈籠的地方自顧自的扭動曼妙身軀或是拋媚眼. 陳可辛特地從寶萊塢聘請來專業編舞執導, 結果效果果真就是很寶萊塢 &#8211; 大場面, 人海戰術 &#8211; 結果讓觀眾眼睛不知道該放哪裡. 三個主角們除了張學友渾厚的嗓音外, 另外兩個唱歌則是走音或是漂浮不定. 把這些有名氣有臉蛋有利用價值的大明星們撇開, 那你們這些在旁邊合音的蟑螂螞蟻小蚱蜢們, 究竟又是誰聘用你們來發春繁殖的? 片裡音樂的編曲, 比孫燕姿晚期的作品還要油. 歌曲編詞的涵義, 居然比封面粉嫩的言情小說還通俗. &#8220;世界本就邋遢, 還有什麼可怕. 爽不爽一剎那, 天堂地獄一家.&#8221; 真是嚇死我了. [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=nijo.wordpress.com&amp;blog=663476&amp;post=53&amp;subd=nijo&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>New Poison: Ghost Films in Thailand 現代鬼講泰文可流利的</title>
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		<pubDate>Sun, 10 Jan 2010 03:53:20 +0000</pubDate>
		<dc:creator>人中大帝</dc:creator>
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		<description><![CDATA[泰國恐怖片的市場越來越囂張了! 最近鬼片的題材都免不了關於誰去世以後怨氣還在, 所以現在要帶著黑眼圈做些不合常理的事情把大家嚇得屁滾尿流. 無論是復仇也好, 伸冤也好, 心狠手辣也好, 引人憐憫也好, 鬼故事這個類別的電影, 讓導演們搔破了頭為的只是新的呈現手法及題材. 為了讓主題創新, 現在幾乎什麼東西都可以被靈魂附身. 古代可以有鬧鬼的家庭用品或樂器, 而隨著科技發達, 現在連高科技產品背後都有一段陰森悽涼的倫理悲劇. 有人拍電視鬧鬼(七夜怪談), 之後手機鬧鬼(三池崇史的「鬼來電」), 照著以此趨勢看來, iPod鬧鬼應該會是下一個題材. 泰國電影工業越來越發達, 鏡頭畫質越來越好, 演員五官一個比一個端正, 於是他們也跟上了鬼片的潮流, 用濃濃的鼻音, 敘述著各種亡魂的故事. Alone 導演: Parkpoom Wongpoom, Banjong Pisanthanakun 簡介: 女主角從韓國回到泰國的老家時總感覺有人跟著她. 經過調查之後發現, 原來她的連體嬰姊妹當初在分體手術的過程中死去. 現在連體嬰姊妹看到她回來, 決定進行一連串的報仇計畫. 這題材似乎不夠有創意, 但預告片剪接得不錯. Official Site Perng Mang: The Haunted Drum 導演: Natapera Chomsri, Saranya Noithai 簡介: 西元1821年, 泰國有位叫做Badin的國王迷上鑽研造鼓的技術, 想要做出最精緻一個鼓. 但是就在造鼓的過程中, [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=nijo.wordpress.com&amp;blog=663476&amp;post=46&amp;subd=nijo&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>Skinny Gloves 人皮手套 生鮮上市</title>
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		<pubDate>Sun, 03 Jan 2010 07:02:45 +0000</pubDate>
		<dc:creator>人中大帝</dc:creator>
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		<category><![CDATA[怪]]></category>

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		<description><![CDATA[阿姆斯特丹雕塑藝術家Sylvia B. 推出了一系列人皮手套 Skinover. 說是人皮手套聽起來實在很恐怖, 但事實上, 這一系列手套的主要概念就是從真正人的皮膚衍伸而來的. 人皮手套的六種款式包括: - 突出來的痣上長毛 - 變種人的六根手指頭 - 受傷貼滿OK蹦 - 長滿雀斑的手 - 用一片片皮膚縫成的手套 - LOVE / HATE刺青的手 價錢由725 ~ 795 歐元 (台幣三萬多元). 這樣的價位很難不讓人開始想, 與其花這錢買雙手套, 或許可以把錢省下來去買真正的OK蹦來貼, 去刺真正LOVE/HATE的青, 甚至去種幾顆突出來又長毛的大黑痣在手上啊， 但是設計師Sylvia的理念則是「把雕塑品戴在手上」。 歐元七百塊, 你得到的是一個藝術品, 而不單單是一雙手套. 人皮手套販賣網站 文 by 蘆筍乾<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=nijo.wordpress.com&amp;blog=663476&amp;post=40&amp;subd=nijo&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>Poisonous Interview: Kay Chen – 深入探討美國動畫廣告市場</title>
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		<pubDate>Sun, 27 Dec 2009 07:26:02 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[人們看電視的時間內, 大約有30%的機率是在看廣告. 在這麼龐大數字的時間下, 究竟是誰在填補這些劇與劇之間的空隙呢? 而在科技如此發達的情況下, 除了live action廣告外, 還有什麼別的方式能夠製作廣告呢? 答案就是: 動畫. Kay(陳薏如)是在台灣土生土長, 唸到大學畢業後直接進入國際知名的奧美廣告公司擔任AE. 接下來她覺得自己未來還有很多事情需要去探索, 學習, 於是她到美國密西根大學研讀多媒體碩士學位. 在拿到碩士學位後, 她正式進入美國動畫領域, 先是到Noodle Soup Productions, 接下來更進一步地進入國際知名的Psyop Inc., 擔任廣告動畫的幕後推手, 製作人. 我們今天很榮幸邀請到Kay加入我們的專訪, 讓她來與我們談談動畫廣告界的運作方式和未來趨向. 蘆筍: Kay妳好, 可不可以先從介紹你的工作性質開始, 讓讀者了解妳的工作內容呢? Kay: Hello! 各位讀者好! 就讓我簡單介紹一下. 我是製作人, 也就是在一個案子裡面掌管預算, 時間表, 聘用人員, 還有幫每個人包尿布餵奶的奶媽. (笑) 蘆筍: 談談妳所有實戰經驗. Kay: 我擔任過的案子有Adidas 愛迪達奧運, Coca Cola 可口可樂奧運廣告, Haagen Dazs &#8220;蜜蜂篇&#8221; , The UPS Store, [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=nijo.wordpress.com&amp;blog=663476&amp;post=69&amp;subd=nijo&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>Poisonous Film Review: Sakuran 実花的活金魚</title>
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		<pubDate>Tue, 15 Dec 2009 18:04:20 +0000</pubDate>
		<dc:creator>kitto</dc:creator>
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		<description><![CDATA[誰說只有電影系出來的人才能拍電影？ Tom Ford離開Gucci想改行當電影導演，周杰倫視野看似太扁也可以當MV導演。 現今社會只要是有點錢有點權，尤其當你有個在電影界打滾的老爸(或老媽)時，買幾打膠捲算得上什麼問題. 花錢請個頭腦清楚的製作人，電話費繳一繳，寫幾封email給各領域人才，什麼都有可能成行。 話這麼說聽起來會被罩布袋毆打，但事實是能不能夠拍出「好」的電影，說一段感動人心的故事，又是另一回事了。 攝影師蜷川実花(Mika Ninagawa)的處女作電影 &#8211; Sakuran 玉菊屋 &#8211; 將在日本的3/20上映。 由安野(Moyoco Anno)原著漫畫「Sakuran」改編，故事是關於一個江戶時代人人崇拜、當紅妓女的故事。由「下妻物語」的土屋安娜(Anna Tsuchiya)領銜主演，椎名林檎負責音樂指導，還有其它在戲裡鉤心鬥角的漂亮配角們，包括常演女鬼也常在日劇裡被男朋友甩的菅野美穗。 如此富女人味的組合，我想的確會吸引許多喜歡金魚櫻花瓣和燈籠的觀眾去看。 但令人憂心的是，電影最重要的故事結構方面，是否也會像畫面的色彩飽和度一樣高呢? 這個時候我想実花的導演老爸(蜷川幸雄)或許可以幫幫女兒的忙。 在與導演訪談的內容中，蜷川実花聊到她對電影劇情的觀點。 她說，「其實我對拍攝愛情戲碼並不是感到太大的興趣，但我知道若在[玉菊屋]那樣的場景裡沒有帶到任何性或愛的情節的話，整體故事會顯得非常尷尬，畢竟大家去那個地方是為了性。」 至於電影裡大膽的性愛鏡頭，有人則認為對於這樣一齣女性化的電影來說，太過露骨了。 她回答，「若是我在一部照理來講應該要有性愛鏡頭的電影裡完全看不到任何裸露、身上和服解都沒解開的話，我會覺得那部片太造作，也再也無法專心在故事發展上了。」 人中期待長度：82公厘 玉菊屋：官方網站 預告片1 quicktime 預告片2 youtube 文 by 蘆筍乾<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=nijo.wordpress.com&amp;blog=663476&amp;post=32&amp;subd=nijo&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>夢還能怎麼作?</title>
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		<pubDate>Wed, 02 Dec 2009 08:10:30 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[今敏(Satoshi Kon)的最新作品 &#8211; Paprika 盜夢偵探 &#8211; 即將在5/25全美上映! Paprika這字本身是一種香料的名稱, 也是女主角在電影裡的名字. 台灣的上映時間尚未公開, 但在06年金馬影展裡已經以神秘場的身分參展過了. 這部片在驚喜電影名單上出現後, 票當然也是馬上賣光. 由筒井康隆小說改編, 今敏用他黑暗又偶爾帶AV色情味兒的手法把這被說為&#8221;不可能被映像化&#8221;的故事展現在觀眾面前. 故事是在說在未來的世界裡, 醫學界發明了一種儀器能夠幫助精神醫師進入病患的夢裡去作治療. 但有一天, 這個儀器不見了! 一位年輕貌美的治療師則決定找出這個遺失的儀器, 以免被誰拿來做壞事來害人. 而也在這偵查的過程中, 女治療師也發現許多不為人知的秘密&#8230; &#8220;盜夢偵探&#8221;在威尼斯影展裡參展, 但並沒有像2003年的&#8221;Spirited Away 千與千尋&#8221;一樣入圍今年奧斯卡. 不過既然奧斯卡評審會把最佳動畫獎頒給黃色胸毛的企鵝們, 那我深深覺得這獎項已經失去在動畫界的公信力. 而有沒有被這些只喜歡看短腿跳舞的老人們肯定, 聳個肩, 根本不用在意. 人中期待長度: 96公厘 盜夢偵探: 日文版預告youtube , 英文版預告quicktime 官方網站: 日本, 法國, 美國 文 by 蘆筍乾<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=nijo.wordpress.com&amp;blog=663476&amp;post=17&amp;subd=nijo&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>鞏俐的眼影真帶勁</title>
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		<pubDate>Thu, 05 Nov 2009 16:04:47 +0000</pubDate>
		<dc:creator>kaychen27</dc:creator>
				<category><![CDATA[影]]></category>

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		<description><![CDATA[滿城盡帶黃金甲 Curse of the Golden Flower (2006) 有人問我幹麻去看黃金甲，我說因為過年就是要去看賀歲片，捧著爆米花可樂去看成龍從百貨公司的五層樓聖誕燈串徒手滑下，然後在幕後花絮裡被焦急的人海拱上救護車；去看家有喜事裡的張曼玉與周星馳那翻過來轉過去的巴黎鐵塔之吻及吳君如以長滿鬍渣的嘴角高歌「我信愛」；去瞧瞧朱延平在異域把亞細亞的孤兒狂放一百二十遍，走出戲院以後殺去復興北路大啖清粥小菜消弭怨念。賀歲片就是這麼回事，沒有心理負擔，也不抱有過分期待。而黃金甲完全地符合以上要求，第一它有大牌，第二它有賀歲用的黃金，第三它有所有賀歲片該有的輕鬆易懂、平凡到令人隔週便忘的劇情。 然而追溯到黃金甲的故事取材，其實它原來擁有一部電影所應包涵的豐富元素。這個故事其實來自於作家曹禺的劇本於1934年所撰寫的「雷雨」，時代的背景為五代十國時期的后蜀。周潤發飾演國王，原為一個下級軍官，經過多年經營之後終於成為一國之君。他驅逐了為他生下大王子(劉燁飾)的元配夫人而迎娶了由鞏俐所飾演的王后，其後又生了兩位王子。自從發現王后與大王子的亂倫之愛，下令讓宮中御醫在王后的藥中逐次下慢性毒藥，令王后痛苦不堪。王后一方面無法戒除掉對大王子的愛，又發現大王子暗中與御醫的女兒偷情，盛怒之下更揭發了一連串更不幸的亂倫事件。母后以自身悲慘的處境煽動二王子(周杰倫飾)於重陽節倒戈叛變，二王子因同情母后處境號召軍隊於重陽節大舉入攻。然而叛變因消息走漏而失敗，二王子自刎而死，母后喝下最後一碗國王所賜的毒藥身亡。 這個原本充滿戲劇張力的劇本，在經過張藝謀之手以後顯然有些疲軟。我們所看見的像是一個完整故事的最尾聲，也就是當每個角色已然因為命運的擺弄而悲慘到谷底的狀態。人的七情六慾在這部電影裡被濃縮成了完全負面的情緒，母后的紅色眼影與恨從電影一開頭就轟炸得觀眾滿地找牙，國王從頭到尾以藍色的隱形眼鏡與披頭散髮恫嚇我們。這兩個關鍵角色被劇本刻劃成徹底的好與徹底的壞，是這部電影的致命傷，而我們又缺乏一些理由去相信這些行為背後的許多理由。 比如當國王與被流放邊境的二王子比劍的時候說了一句話：「我不給你的，你不能拿。」這句話其實留給我們很大的想像力，比如之前發生過什麼事，讓國王對二王子失去信任所以將他驅逐？是國王從哪些行為發現二王子的貪心、叛逆或者有勇無謀的駑鈍？如果這時候能有一兩句台詞告訴我們一點蛛絲馬跡，那麼國王與二王子之間的心結就能讓我們得以理解。又或者國王與二王子比劍之後讓宮中的御醫們忙得手忙腳亂，呈現了一個陣仗超大的藥浴場景，除了讓外國人下巴掉下來的不純良動機以外究竟為什麼？是因為國王體力日漸衰弱所以需要特別服務？又或者國王生性奢侈沒事就要虐待宮中所有御醫來個藥補？如果此時國王在揭下外袍時對御醫拋下一句埋怨的話：「咳，那孩子現下跟我比劍都拿十分力氣。」就可以埋下一個緊張權力關係的伏筆，讓我們了解其實國王對這個孩子存有一道防衛之心。又或者國王說了完全相反的話比如：「我還真的是老了。」那麼觀眾就可以推斷國王的戰勝其實只是硬撐出來的場面，有不得不服老的心理狀態，甚至有將王位傳給下一代的想法等。 以上的例子其實都不是最好的，然而舉例說明的理由是因為我們想知道更多組成這些仇恨關係的理由。母后為什麼愛大王子？是因為丈夫缺乏關心所以漸行漸遠，還是被迎娶的時候就根本打從心底就不愛？大王子為何轉而與宮女偷情？是因為與母后的不倫之戀打從一開始就只是生理反應而不是真愛，還是因為受過父王的威逼恫嚇所以不得不放手？二王子是因為戀母情節所以為愛倒戈、還是因為歷年來將父王的淫威恨在心裡？這部片有太多的問題需要被解答，而一路到底悲情的人們難道沒有一點溫馨快樂的時候？ 這些人物的輕浮與扁平， 其實可以從整體的美術呈現上讓人感覺得到，宮廷內的人都被困在一個封閉且超現實的空間。導演把鞏俐放在這樣一個以黃金填成滿版的壓迫式空間其實無所謂，用打更這件事來串場增加緊張感很有趣，選在重陽節這個敬老尊賢的節日讓這個家庭悲劇添上更悲壯的氣氛其實也是一個不錯的諷刺手法。然而這繁複的美術場景，包括爆奶的宮女與螻蟻般壯觀的太監們為宮廷內舖上菊花等等的畫面，都無法掩蓋這部電影在人物刻畫上的淺薄。也許張藝謀還在實驗如何使用這麼一筆大預算、大卡 司及偉大的美術造景進攻全世界的市場，然而繼他口出狂言的「沒哭的人打電話給我」的十面埋伏後，我們還是很難為這齣焦點放在陣仗與特效的搖錢樹買單。　 人中指數：6.1公分 導演: 張藝謀 演員: 鞏俐、周潤發、周杰倫、劉燁 編劇: 曹禺、張藝謀 製作人: 張偉平、江志強、張藝謀 Release Date: Dec. 2006<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=nijo.wordpress.com&amp;blog=663476&amp;post=14&amp;subd=nijo&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>阿莫多瓦的肥皂泡泡</title>
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		<pubDate>Tue, 27 Oct 2009 20:04:38 +0000</pubDate>
		<dc:creator>人中大帝</dc:creator>
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		<description><![CDATA[玩美女人 Volver (2006) Volver這個字在西班牙語是「Return」的意思，根據阿莫多瓦的童年的親身經驗改編，場景座落於馬德里附近某個風大的小鎮，那裡的特產是被怪風搞得神經兮兮的寡婦，以及婆婆媽媽間流傳著關於女主角已故母親的鬼故事。而女主角已故的母親卻在毫無預警之下重回她的生活，陸續解開了母女心底許多過去懸而未決的謎題與誤解。 一口氣要討論亂倫、親情、鬼故事以及謀殺這麼多主題的劇情，乍看之下這個任務十分艱鉅，然而阿莫多瓦總是輕而易舉地省略那些沉重到令人無法呼吸的社會意義與教條，直接把每個人的個性攤開來使用，而每件乍聽之下極其荒謬的事件居然也都合乎情理，無論妓女、變性人都只是一個普通職業而已，沒有人對此等存在有什麼天人交戰的餘地，婆媽就婆媽，變性就變性，含淚泣訴的道德審判不曾出現，取而代之的是人性的脈絡盤根錯節而成的命運交響曲。 阿莫多瓦這次讓我們再度見識到家庭主婦的「午間肥皂劇」可以很有人味卻又很聰明，電影中的角色沒有時間捧著西瓜為城市裡的寂寞靠妖，因為他們忙著生活、忙著愛人與恨人、忙著解決很多人生裡層出不窮的問題。她們活生生且有血有肉，我們從他們開口或者走路的第一秒鐘就自然地接受了他們的缺陷美，他們不吟詩、不咬文嚼字、不故作姿態地仰望天際流淚，因為他們通常是辛苦求存的藍領階級或者minority，卻從來不渲染自己的煩惱。 他電影中的女人總是日理萬機、強悍地有如男子，而片中的潘妮洛普總是腳蹬三吋高跟鞋、搖著短裙晃著乳溝在風大的街奔波勞苦，瘋狂切著青椒番茄、挖洞埋死屍，還不忘照顧身邊病懨懨的老小，她鬢間的髮絲總是紛亂、寒愴地滾著菜籃車或者手握方向盤像牛仔一樣地馳騁公路，但充滿熱力的汗水與淚卻成為她臉上最美的裝飾。 我無法道盡為什麼這樣的女人富有這般無敵的魅力，而對我來說這樣的女人卻是比拿著名牌包、懂得為派對主題搭配完美造型的小開老婆更有層次與生命力。潘妮洛普在片中的表現可圈可點，也許是母語讓她更順利地融入角色，才得綻放出這般獨有的性感與魅力，讓人喟嘆好萊塢給予她的就只是些無法資源回收的聚氯乙烯包裝紙，就只是擁有兩道異國風情濃眉的無聊人偶，然而她其實能夠做到更多，當她能用自己的語言說故事的時候。 一同前往戲院的友人笑說這部片就像是一場母雞大會，然而母雞的多話瑣碎以及熱力十足卻是這部片裡牽引我們的情緒最重要的元素，她們都像向日葵、軟枝黃蟬一樣帶給我們濃郁的視覺與香氣，或一處濕潤的肥沃土壤、將力量奉獻自己給予周圍孱弱的小個頭。她們的身上明白地寫著「生產力」三個大字，以腰部為基準向上下延伸勾勒出堅韌的弧線。正如她們的人生方向清楚而簡單，以有條不紊的巧手讓塵歸塵、讓土歸土、讓這個龐大的星球伴著輕快的韻律感持續轉動。<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=nijo.wordpress.com&amp;blog=663476&amp;post=11&amp;subd=nijo&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>沒事就來嗑嗑松子</title>
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		<pubDate>Sat, 19 Sep 2009 19:58:28 +0000</pubDate>
		<dc:creator>人中大帝</dc:creator>
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		<description><![CDATA[令人討厭的松子的一生 (2006) 導演中島哲也近幾年來造成了一股漫畫式的電影旋風，廣告式美侖美奐的鏡頭及美術呈現吸引了若干目光，讓我聯想到關口現導演的「Survive Style 5」及亂步地獄第四段金子厚史所導演的「蟲」異曲同工之妙的日式廣告情境：炫目的顏色、誇張華麗的化妝術與假髮，以及精緻的室內設計製造出來的那些令人腿軟的日式美學。 松子改編自同名的暢銷小說，描述一個追求愛情的女人短暫而命運多舛的一生，生長於小康家庭擔任教師的松子擁有美好歌喉與美貌，原來應該信手拈來的平凡人生從一次校外教學因為被冤枉偷竊的事件而遭學校解雇，之後一連串的不幸就有如排山倒海傾瀉而來，不斷地跟錯男人以及倒大楣，最後死於一個荒謬的暴力事件。 導演以華麗的場景與歌舞以及跨越五十年的多元事件與人物展現了他的野心，也帶給觀眾許多視聽覺的樂趣，劇中人物的真善美式的髮型與美聲歌曲，以及一切用CG做出來的遊樂園、彷彿陶樂絲奧茲國的紅磚路，以及垃圾袋組成麥田群鴉等都讓人愛不釋手。然而到後半段的時候，這些被漫畫式簡單化的劇情糾葛以及華麗裝點，就像nonno雜誌上的點心烘培頁，讓你在草莓蛋糕及糖霜裡神遊一番以後，又忍不住想放到一旁喘口氣喝杯白開水。 這部電影值得令人敬佩的地方是視覺的執行，一個企圖囊括時代性且以幽默與音樂元素演繹一段悲喜交織的人生的勇氣。我喜歡松子裡面一些小巧可愛的詮釋方式，比如松子在牢裡面思念理髮師的時候，以三個簡單的鏡頭讓理髮師從平凡微胖的臉變得越來越瘦削有型，用以表達遠距離的「思念可以美化對方」的概念；以及最搶鏡的松子的好友－拍攝「超淫亂未亡人」色情錄影帶的極道之妻，這個角色堪稱是電影裡頭最令人喜愛的綠葉，這個角色的豪氣熱血襯托出了松子的懦弱與被動，也成為了結局最令人期待的拯救松子於困境中的英雄。這片綠葉的表演自然而有魅力，令我們了解歡樂背後的憂傷卻又不過度煽情。 然而可惜的是，這部片的結局脫離不了日劇的必要元素，也就是對「人生」硬扣上大帽子哲學的習性－「人生的價值就是付出」，這樣一個類似教育宣導、扁平化的廣告標語。最後松子生命中的男人全都來為那首日劇必備主題曲獻唱一首在片中播放兩萬遍的摘星星童謠，歌誦這個命運悲慘的女人為他們無所怨尤的付出以建構一個蓋棺前的大翻身。如果這叫不做作，那我不知道什麼是做作。這讓我想到上屆奧斯卡最佳影片得主－Crash片尾的溫馨大合唱，彷彿已經為了一切人生與種族的問題作出解答，因為「人生的意義就是原諒與愛！」的黑粗體大標題。在這樣的時候，我會感謝小說作者刻意留給讀者的想像空間，想念詩為我們留下自我詮釋的自由，而不是有如宣導短片一樣可以看過即丟，但是在心中揮也揮不走的白色恐怖。 相對地，下妻物語的青春熱血及幽默的調性是貫穿全劇而沒有矛盾的，即便非常漫畫式但人物的角色刻劃清楚，因此觀眾不會半邊臉哭、半邊臉笑宛如神經錯亂。而松子這個主角的悲傷卻讓我無法真心獲得共鳴，這個比Dancer in the dark的碧玉還命苦的女人曾有過幾個接近幸福的時刻，然而所謂的幸福又只是成為下一個男人的附屬品，也曾有過幾個接近覺醒的關鍵，然而她永遠不會學乖以致於令人非常沮喪。人傻沒關係，命苦不要緊，但忽而滑稽得很唐突與忽而苦命得很嚴肅就讓人相當不知所措，從開始的女高音甜心到最後落魄的流浪婦，與其說她的悲劇應歸咎於命運的擺佈或冤案此一單獨之事件，倒不如說是因為她總是為了快速擺脫現下窘境而產生的短視作法，以及她的人生意義都建立在「依附男人就能得到幸福」的迂腐價值觀。而松子身邊的男人是誰其實都不重要，重要的是去滿足她當下對童話愛情的即興需求。 如果說那個時代的女人就是活在男人的天空下的傻子，如果說這整個設定就是為戀愛裡的傻子們伸冤，那麼宛如墓誌銘的那句把松子極度美化的「付出就是生命的意義」似乎就是整個伸冤洗腦運動裡的最高潮。我不得不希望這句話從來不曾出現，因為每個人都可以獨立地從任何傻子的故事裡去自由轉化讓自己產生共鳴的地方，如果硬要扣上確切的目的訊息，那麼它就是一則廣告而不是電影。 講完了，喝口白開水戴上我的眼罩。<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=nijo.wordpress.com&amp;blog=663476&amp;post=8&amp;subd=nijo&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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